Elle demeure la plus impressionnante et la plus spectaculaire chanteuse congolaise de tous les temps.
Une place à part doit lui être réservée. Sa grande souplesse d’exécution et la pureté de timbre absolue de sa voix ont permis de la considérer comme une des plus grandes chanteuses de l’histoire de la musique congolaise , sinon la plus célèbre des années 50 et 60.
Si Lucie Eyenga ne fut jamais avare de mots et de sons chantés, ses interviews et ses déclarations publiques étaient d’une concision. Et c’est à l’un des sociétaires des éditions « Opika » qu’elle s’était racontée le plus souvent.
Bandaka ville de naissance
Née en 1934 à Bandaka, alors Coquelathville – Congo Belge – elle était prédestinée à devenir chanteuse ; car issue d’une famille de l’ethnie « Mongo » trempée dans les rythmes « Zebola », « Odemba », et le bonheur de chanter et de danser.
Découverte par Zacharie Elenga « Jhimmy »
C’est plus tard en 1954 qu’elle fut découverte à Léopoldville (Kinshasa) par le virtuose guitariste « hawaïen », Zacharie Elenga « Jhimmy », qui à l’époque se faisait accompagner par Tshilumba wa Baloji « Tino Baroza », son élève. Ils vont l’enrôler au sein des éditions « Opika » qui manquait de chanteuse de pointe, contrairement aux éditions « Loningisa » qui à cette époque brillaient de mille feux avec la tendre chanteuse de romances, Marie Kitoto qu’accompagnait le guitariste Henri Bowane, et qui est surtout connue pour ses deux légendaires chansons « Yo kolo ye kele » - « Ya bissu se malembe » parues en Septembre 1951.
Lucie Eyenga va vite s’affirmer plus que jamais comme la chanteuse originale, expressive, la plus accomplie, comme personne, ou presque qui sait improviser comme un grand instrumentiste et qui donne avec une spontanéité particulière, le poids qu’il faut à chaque expression.
Lucie Eyenga et le Grand Kalle
Lucie Eyenga fait l’admiration du grand chanteur Joseph Kabasele, et des meilleurs arrangeurs et instrumentistes des éditions « Opika » , qui l’adoptent avec beaucoup de bonheur. On évoque immédiatement à son propos la facilité de composer des chansons de bonne qualité accessibles au grand public, où l’accent est mis sur ses harmonies vocales.
La toute première chanson enregistrée de Lucie Eyenga
C’est en 1954 qu’elle acquiert une renommée bien méritée, grâce à sa toute première chanson sur disque « Bolingo ya la Joie » dédiée à l’association féminine kinoise, « La Joie ». Elle est accompagnée par les guitaristes Baloji « Tino Baroza », Charles Mwamba « Dechaud », le bassiste Albert Taumani et le saxophoniste Isaac Musekiwa. De cette chanson, naquit vraiment la véritable Lucie EYENGA authentique de l’African Jazz, impressionnante de force, de rudesse et de conviction. Aucune autre chanteuse ne va l’égaler.
Il était une fois...Non, il était cinq voix qui, chacune à sa façon, de la rumba la moins déracinable à ses diverses floraisons les plus méritées, dans l’African Jazz, le Rock-A-Mambo, Negro-Band, Fiesta Sukisa et Abéti Masekini
Outre l’orchestre African jazz, où elle a acquit entre 1954 – 1956 sa plus grande réputation nationale et internationale, le meilleur de son œuvre on le trouve dans l’orchestre Rock-A-Mambo entre 1957– 1958, où son apport fut énorme, notamment à travers ses grands succès comme « Brigitte », « Mabe na yo moko », « Dit moninga », « Nasepeli mingi », « Zozo moke », etc. qui ont fait d’elle l’une des chanteuses les plus douées de sa génération, l’une des seules à ne pas s’enliser dans les concessions à la mode à cette époque.
196 ?- 1962 – Fermeture des éditions « Esengo » - Réalisation d’un 45 T avec L’orchestre Negro-Band
La fermeture des Editions « Esengo » en 1960 suivie de l’éclatement du Rock-A-Mambo en 1961, démarre progressivement l’interruption de sa carrière professionnelle. Mais pas pour toujours, car trois ans après, Lucie Eyenga réapparait à Brazzaville en 1962 dans l’orchestre Negro Band. Elle enregistre avec ce groupe deux superbes chansons « Adoula » et « Georgette » qui la font renaître. Par la même occasion, elle rehausse de plus belle, la cote de l’orchestre Negro Band.
1973 – Participation à la réalisation de l’Album « Bakolo Miziki »
En 1973, Lucie Eyenga est retenue pour faire partie du groupe mémorable « Bakolo Miziki » composé des grands noms de la musique congolaise des années 50, autour d’une « Anthologie de la musique zaïroise » (congolaise) recommandée par la présidence de la république du Zaïre (RD Congo). Elle forge, sous la direction artistique d’Antoine Nedule « Papa Noël, un répertoire comprenant ses grands succès aux éditions OPIKA, absolument merveilleux.
1983 - 1984 – Lucie Eyenga dans l’African Fiesta Sukisa du Dr Nico, puis chez Abeti Masikini (album à IAD)
Aussitôt après, elle décroche une fois de plus, pour refaire surface en 1983 dans l’African Fiesta Sukisa du Dr Nico Kasanda, avant de se lier en 1984 à sa cadette Abeti Masikini. Deux voix d’or qui s’unissent autour de deux albums réalisés à l’IAD (Industrie Africaine du disque) à Brazzaville, pour une réédition des morceaux de la grande période de gloire de Lucie Eyenga dans l’African Jazz de Joseph Kabasele et le Rock-a-Mambo de Nino Malapet (1954-1959)
« Lucie Eyenga de toujours », s’en est allée le 12 Décembre 1987
Lorsque cette immense chanteuse s’est éteinte le 12 Décembre 1987 à Kinshasa, à l’âge de 53 ans, c’est toute la musique congolaise qui a perdu sa plus grande voix féminine, et sa figure, plusieurs années après sa mort, est demeurée présente aussi bien auprès du public que des musiciens.
Clément OSSINONDE
De g.àdr. Diluvila
Studio Opika - De g à dr : Diluvila, Taumani, Kabondo, Kallé, Lucie Eyenga, Tino Baroza, Musekiwa, Mwena. (African-jazz 1953)
